À un escargot

À un escargot' : Marianne Moore

Marianne Moore est née en 1887 dans l'État américain du Missouri. Élevée chez son grand-père pasteur, elle déménage avec sa famille en Pennsylvanie après le décès de ce dernier en 1894. En 1909, elle obtient une licence de biologie et d'histologie au Bryn Mawr College. Bryn Mawr était une université privée d'arts libéraux pour les femmes et la première université américaine à former des femmes jusqu'au niveau du doctorat. C'est là qu'a été publié son premier poème, "A Jellyfish" (1908).

Après avoir obtenu son diplôme, Moore a étudié la dactylographie, puis est devenue enseignante à l'école indienne de Carlisle.

Moore et sa mère déménagent à New York en 1918. Elle y travaille à la bibliothèque publique de New York avant de devenir rédactrice en chef du prestigieux magazine littéraire Dial. Grâce à Dial, elle rencontre des poètes imagistes comme Carlos Williams et Hilda Doolittle alias HD. HD la surprend en publiant le premier recueil de poèmes de Moore, Poems (1921), sans lui en parler.

Cette publication a lancé la carrière de Moore, qui est ensuite devenue une poétesse primée, célèbre pour sa précision, son ironie, son esprit et, apparemment de façon paradoxale, ses déclarations ambiguës. Par exemple, son poème "Poetry" (1920) commence par :

Moore a remporté le National Book Award et un Pulitzer, ce qui fait d'elle l'un des poètes modernistes américains les plus célèbres. En plus de la poésie, elle a écrit de la prose sur des sujets allant de l'art au baseball. Écrivain polyvalent, elle a également rédigé les notes de pochette du disque de Muhammad Ali, "I am the Greatest" (1963).

Après une longue et illustre carrière, elle est décédée à New York en 1972.

'A un escargot' : poème

'À un escargot' : résumé

Le poème 'To a Snail' parle ostensiblement d'un escargot. Moore décrit d'abord les attributs d'un escargot avec force détails plutôt que l'une ou l'autre de ses caractéristiques physiques. Elle mentionne sa capacité à "comprimer" ou à "contracter" et associe cela à un principe esthétique pertinent pour la poésie.

Plus loin dans le poème, elle parle des aspects physiques de l'escargot. Elle mentionne une "absence de pieds". Les poèmes peuvent contenir des "pieds", mais les escargots n'ont qu'un seul pied. Il s'agit là d'un autre type de valeur de contraction ou de compression. Enfin, elle parle de la "corne occipitale" de l'escargot. Tout comme elle relie l'attribut de " contraction " à l'esthétique ou au style poétique, elle relie l'" absence de pieds " et la " corne occipitale " à des valeurs poétiques et rhétoriques.

A l'escargot" : analyse

'To a Snail' est un poème assez court qui relie les attributs d'un escargot à des principes rhétoriques ou esthétiques. Moore obtient les effets qui font sa signature de différentes manières. Examinons-en quelques-unes.

'À un escargot' : termes poétiques et mouvement

'À un escargot' est un poème moderniste, considéré comme faisant partie du style Imagiste. Les Imagistes cherchaient à élever ce qui était considéré comme banal et quotidien au rang de poétique. Ils voulaient créer des images avec des mots.

Le poème est un blason. Ce terme poétique est utilisé pour décrire les poèmes qui présentent des descriptions physiques, traditionnellement celles d'une femme. Ce procédé a été généralisé par le poète Pétrarque, célèbre pour ses sonnets. Les blasons décrivaient généralement les caractéristiques physiques d'une femme en les comparant à des objets traditionnellement beaux et précieux comme des bijoux, de l'ivoire ou des corps célestes. Les exemples modernes remplacent une femme, généralement une amante, par un escargot dans le cas de Moore ou par un petit ami dans le cas de Camille Guthrie^.1

Moore subvertit la forme traditionnelle du blason de deux façons. Premièrement, elle décrit un escargot et non les caractéristiques physiques d'un amant, homme ou femme. Deuxièmement, au lieu de comparer favorablement les caractéristiques physiques d'un amant à des objets traditionnellement beaux et précieux, elle compare les attributs de l'escargot à des principes abstraits de l'art poétique.

To a Snail" : structure

Le poème se compose d'une seule strophe de 12 lignes, écrite en vers libres, sans mètre ni rime fixe.

Bien qu'elle évite un schéma de rimes fixe, Moore utilise des rimes obliques tout au long du poème. Les exemples incluent la rime oblique créée par la consonance des mots "Contractility" (ligne 2), "modesty" (ligne 3) et "quality" (ligne 6).

'To a Snail' : techniques poétiques

Les dispositifs et techniques utilisés par Moore dans 'To a Snail' vont de l'enjambement à la répétition, en passant par l'épistrophe et l'allitération.

Enjambement

Des exemples d'enjambement peuvent être vus dans "À un escargot" dans les lignes ci-dessous. Aux lignes 2-3, l'utilisation de l'enjambement relie les concepts de contractilité et de modestie, renforçant le lien créé par la répétition du mot "vertu". Pour les lignes 6-7, l'effet est similaire. Les lignes s'enchaînent, créant une longue phrase qui combine les éléments de qualité et de bien dit. Le mot "concomitant" signifie quelque chose qui est naturellement associé, ce qui renforce encore le lien.

et

La répétition

Moore utilise à plusieurs reprises des citations tout au long du poème. Ces citations font directement référence à des œuvres de philosophes célèbres, basées sur d'autres œuvres de philosophes précédents.

La citation centrale "La compression est la première grâce du style" en est un exemple. Cette citation est souvent attribuée au philosophe Démocrite. En réalité, elle a été utilisée encore plus tôt par l'Athénien Démétrius. Il a écrit de façon un peu moins concise : "La toute première grâce du style est celle qui vient de la compression^".2 La date à laquelle ces textes ont été écrits et même la question de savoir si Démétrius est le créateur original de cette phrase sont sujettes à débat, de sorte que les origines et la chronologie sont floues.

Moore utilise cette ligne de sagesse souvent modifiée dans des citations, reconnaissant qu'elle n'est pas sa création. La référence à un autre texte est très directe et évidente, mais ce qui l'est moins, ce sont les couches d'histoire qui se cachent derrière. Cela reflète son style de poésie. Une approche apparemment simple avec une complexité qui est là pour ceux qui regardent au-delà du sujet immédiat.

Épistrophe

L'épistrophe est liée à la répétition.

Le mot "vertu" est répété aux lignes 2 et 3. Le mot "style" est répété aux lignes 1 et 8. Ces répétitions servent à créer un rythme et à renforcer les mots qui sont importants pour le sens du poème. Moore met en évidence l'esthétique tangible (le style) et la relie à l'abstrait (la vertu), une approche que l'on retrouve tout au long du poème.

Allitération

Tu peux en voir des exemples avec le "a" répété dans "acquisition" (ligne 4), "any" (ligne 4) et "able to adorn" (ligne 5).

À un escargot" : signification

'À un escargot' parle autant d'un escargot que de poésie.

Il y a de nombreuses lectures possibles de 'To a Snail' mais il est clair que le poème parle d'un escargot mais aussi de précision poétique et de perceptivité stylistique .

Moore utilise une métaphore étendue, reliant la capacité de l'escargot à se contracter à la nécessité pour un poète d'éditer son travail pour en faire une version plus précise et plus lapidaire. Elle fait des jeux de mots sur "pas de pieds", en associant le mètre poétique à l'attribut physique de l'escargot, qui n'a qu'un seul pied. Au départ, il semble qu'elle utilise l'escargot pour parler de principes abstraits "plus élevés".

Cependant, dans la dernière ligne, elle utilise un terme apparemment biologique, "corne occipitale". Il s'agit d'un terme à consonance scientifique, mais qui a été inventé par Moore. La partie occipitale du cerveau d'un mammifère est le cortex visuel primaire : il traite les images. Un escargot utilise la corne pour sentir son chemin, plutôt que de voir son chemin.

Moore crée deux significations importantes avec une seule phrase . Premièrement, elle montre que le poème porte autant sur l'escargot que sur des principes abstraits. Deuxièmement, elle indique qu'elle croit au principe selon lequel les poètes doivent utiliser tous leurs sens. Plus précisément, ils doivent le faire de la manière la plus concise possible.

¹ "Mon petit ami", Fondation de la poésie. 2022.

² Carol Rubens, " Poème de la semaine, à un escargot ", The Guardian. 2017.